一、斗栱的作用

首先說說斗拱的作用。斗拱，層層出跳，繁復無比。一望即知它有增大挑檐的作用，除此之外，還有什么作用？比如把頭絞項作，毫無出跳，用一個泥道栱，究竟是為什么？實際上它可以增加桁檁與柱的接觸面積，減少梁端地剪力。即使是在現(xiàn)代工程中，梁端剪力也是工程中需要特殊注意的問題。極容易在地震、人員聚集等極端情況下發(fā)生斷裂。

古代房屋的一排排桁檁可以看作是一組超靜定梁，屋面層是一組空間桁架。鋪作層作為兩者之間的連結，斗栱起了至關重要的作用。說白了，斗栱就是一組復雜的空間桁架。負責把枋，桁傳下來的縱向荷載；椽，飛子傳遞下來的斜向下荷載；因為柱的側腳和生起而形成的斜向內荷載等不規(guī)則方向的荷載整合呈縱向荷載，向下傳遞，一路通過柱，柱礎，臺基傳導到大地。

在其中，屋面荷載分解一下，是垂直向下和水平向內。由于重力的作用，柱的生起與側腳也會產生一個水平向內的分力。這必然造成柱頭與櫨斗之間榫卯結構上的剪力。為了解決這個問題，下昂出現(xiàn)了。

在上一段話里，歷數(shù)斗栱這一空間桁架總承載的荷載大多是從上到下的，從外向內的。而幾乎不見從內向外的荷載。照理說，這樣的條件必然造成櫨斗與柱頭之間存在剪力，柱頭榫卯出現(xiàn)彎矩的情況。這種彎矩的存在對于斗與柱之間的榫卯結構是致命的。然而事實上這一彎矩卻幾乎沒有出現(xiàn)，究其原因，是從唐代就定型了的構件——下昂解決了這一問題。

二、斗栱的變化

正因為這樣，也就不難理解明清下昂由斜向直構件變?yōu)樗角鷺嫾幕闹囆裕〔坏珪斐芍^榫卯的過早損壞；而且會使整個鋪作層過分內擫，造成不穩(wěn)（這與柱子的側腳與升起造成的柱枋層內擫不同，柱之間有枋連結，且軸向應力與榫卯結構中榫的方向平行，不造成剪力，柱枋層內擫能有效增加木架構的穩(wěn)定性）；然后還有一個就是木材是一種各向異性的材料，直構件可以通過循紋順理取得最好的力學性能，而曲構件則不能，這必然造成昂本身的質量下降。最后，同體積的曲構件與直構件相比，鋸作過程中對材料的浪費必然加大。總體而言，現(xiàn)代將明清時期的下昂稱之為假昂真是實至名歸。本人對斗栱退化這一現(xiàn)象真是百思不得其解！

斗拱的退化，應該就是審美觀念與結構需要兩者共同作用的結果。首先是明清繁文冗節(jié)的大行其道這一精神現(xiàn)象造成了對繁密小斗拱的審美需要，而不是唐代簡潔碩大的形象。于是斗栱便由大變小，由疏朗變繁密。其次是明清朱程理學的泛濫，造成了對過分平，直，正的審美需求。為了使得物質服從于精神需要，屋脊的曲線，檐口的曲線就全部變直，兩山部分由斜變正。于是生頭木消失了，柱的生起取消了，柱的側腳也取消了。這些構件已經消失，為了保證柱頭榫卯不出現(xiàn)外向剪力，所以，下昂必須變化。于是，下昂成了假昂。

當代中國又開始新一輪的發(fā)展，審美重新變化。而且土木工程的發(fā)展也能使我們從力學上認識唐宋斗栱的科學性，認識明清斗栱的不合理性。所以現(xiàn)在一部分人開始有了“厚唐宋而薄明清”的傾向。當然，在天宮樓閣與藻井等處，繁密的小斗拱還是具有它無可替代的美感，只不過這種繁密的美感需要一種統(tǒng)一的色調。如果形式與顏色一并復雜起來，那么這個構件很難在美學上取得稱贊。

三、斗拱的類型

這一小節(jié)由于本人閱歷少淺，參照粱公《中國建筑史》第五章《隋唐續(xù)》加以編寫。對于讀之艱澀的白話文，用現(xiàn)代文轉述，并加以其他方面的征引。

1、單斗只替

是最簡單的斗拱。在柱頭櫨斗上加一條替木來承托梁和摶。如果用補間鋪作，亦用大斗一枚。實例：大雁塔，香積寺塔的斗拱。現(xiàn)存最早的實例，北齊石柱上小殿。

2、把頭絞項作

（清式稱一斗三升） 玄奘塔及凈藏塔均用一斗三升。玄奘塔大斗口出耍頭，與泥道拱相交。其轉角鋪作則側面泥道拱在正面出為耍頭；其轉角問題之解決甚為圓滿。柱頭枋至角亦相交為耍頭。凈藏塔柱頭之轉角鋪作，則其泥道拱隨八角平面曲折，頗背結構原理。其大斗口內出耍頭，斜殺如批竹昂形狀。大雁塔門楣石所畫大殿兩側回廊斗拱則與玄奘塔斗拱完全相同。其實本人從網(wǎng)絡上看到一種解釋，說把頭絞項作”實是“耙頭交項作”的訛稱。不妨可以這樣理解：將此鋪作反過來，是否覺得它是否像一“耙頭”（農耕用具）呢？

3、雙杪單拱

大雁塔門楣石所畫大殿，柱頭鋪作出雙杪，第一跳偷心，第二跳跳頭施令拱以承橑檐椽。其柱中心則泥道拱上施素枋，枋上又施令拱。拱上又施素枋。其轉角鋪作，則角上出角華拱兩跳，正面華拱及角華拱跳頭施鴛鴦交手拱，與側面之鴛鴦交手拱相交。此雖間接資料，但描畫準確，其結構可一目了然也。

4、人字形及心柱補間鋪作

凈藏塔前面圓券門之上以矮短心柱為補間鋪作，其余各面則用人字形補間鋪作。大雁塔門楣石所畫佛殿則于闌額與下層素枋之間安人字形鋪作，其人字兩股低偏，而端翹起。上下兩層素枋之間則用心柱及斗。現(xiàn)存唐宋實物，無如此者，但日本奈良唐招提寺金堂，則用上下兩層心柱及斗，與此畫所見，除下層以心柱代人字形鋪作外，在原則上屬同一做法。

5、雙杪雙下昂

何晏《景福殿賦》有“飛昂鳥踴”之句，是至遲至三國已有昂矣。佛光寺大殿柱頭鋪作出雙杪雙下昂，為昂之最古實例。其第一第三兩跳偷心。第二跳華拱跳頭施重拱，第四跳跳頭昂上令拱與耍頭相交，以承替木及橑檐榑。其后尾則第二跳華拱伸引為乳栿，昂尾壓于草栿之下。其下昂嘴斜殺為批竹昂，敦煌壁畫，所見多如此，而在宋代則漸少見，蓋唐代通常樣式也。轉角鋪作于角華拱及角昂之上，更出由昂一層，其上安寶瓶以承角梁，為由昂之最古實例。

6、四杪偷心

佛光寺大殿內柱出華拱四跳以承內槽四椽栿，全部偷心，不施橫拱，其后尾與外檐鋪作相同。

梁思成言：“木構斗拱以佛光寺大殿為最古實例。”此乃三晉五臺山之寺也，哈哈，此乃桑梓之地，與有榮焉。